Реконструируя павильон Грузинской ССР, предназначавшийся ранее для трех республик Закавказья, архитектор должен был выразить новое назначение павильона, сохраняя и используя все выстроенные помещения. Дополнительно нужно было запроектировать оранжерею, отображающую богатейшую флору Грузии.

Выстроенный и подлежащий реконструкции павильон представлял в плане П-образное решение с курдонером, обращенным на площадь Народов СССР. Он содержал три зала (центральный и два боковых). В пространственном отношении характерна небольшая высота постройки, ограниченной глухими стенами с 25-метровой башней над центральным залом.

Архитектору удалось в значительной степени решить нелегкую задачу приспособления здания к новому назначению. В основном он сохранил уже осуществленную постройку, но архитектурная трактовка павильона была изменена коренным образом.

Согласно эскизному проекту реконструкции, павильон имеет в плане ту же П-образную схему, как и прежний. Сохраняются и все три выстроенных уже зала. В новой композиции не была сохранена только башня. Отодвинутая на задний план, она в незначительной степени способствовала созданию впечатления высотности композиции, загромождая в то же время своими конструкциями площадь центрального зала.

Высотный центр композиции переносится на первый план, причем архитектор пытается достигнуть впечатления высотности не путем введения башенного об'ема, а более простыми и органическими средствами.

Осуществленный уже курдонер, открытый к площади, превращается в парадный замкнутый дворик, отделенный от площади легкой, увенчанной арками колоннадой, по своей высоте значительно превосходящей высотные габариты остальной части павильона. Эта аркатура, обходящая дворик со всех четырех сторон, создает новый об'емно-пространственный элемент, который, несмотря на свою сравнительно небольшую высоту, производит впечатление определенной монументальности, являясь новым центром композиции.

Боковые части павильона также получают новую архитектурную трактовку. Они дополняются низкой аркадой, хороших пропорций, увеличивая внешние габариты павильона и пространственно об'единяя его с окружающей территорией. Сзади основной части павильона запроектирована значительных размеров оранжерея.

В результате реконструкции, павильон Грузинской ССР представляется в следующем виде: парадный двор, отделенный от площади легкой аркадой, поддержанной утрированно тонкими пучками колонн, с трех других сторон ограничивается, примерно на две трети высоты, глухими стенами и служит как бы вестибюлем. Связь этого вестибюля-дворика с окружающим пространством и его специфически южный характер подчеркивают назначение павильона.

Стены дворика покрыты сплошь рельефным геометрическим орнаментом, представляющим собой диагонально решенную сетку квадратов, в центре которых представлены пирамидальные многогранники, завершенные цветным стеклом (с искусственной подсветкой изнутри). Вся площадь дворика выложена мраморными плитами. Два мраморных продолговатой формы бассейна и такие же скамьи вдоль стен дополняют композицию.

По оси этого дворика-вестибюля размещается главный вход в павильон, оформленный глубоким прямоугольным порталом, ведущим в центральный зал.

Зал, задуманный как идеологический центр, не предназначен для экспозиции. Его центр оформляет скульптурная фигура товарища Сталина; по четырем углам расположены живописные панно. Противоположная входу стена представляет собой сплошную стеклянную трехчастную витрину, примыкающую к оранжерее и открывающую посетителю сразу же при входе в павильон живописную перспективу субтропического сада. Боковые стены центрального зала имеют широкие проемы, связывающие его с двумя боковыми залами, решенными в форме удлиненных прямоугольников и предназначенными для показа экспонатов. Стенды расположены в основном по периферии стен, лишенных оконных проемов.

Для отделки интерьеров используется штукатурка (стены), естественный мрамор (полы) и дерево (плафоны). Плафон центрального зала обрабатывается кессонами. Плафоны боковых залов — резные, из орехового дерева. Оранжерея, примыкающая сзади к павильону, занимает довольно большую площадь (до 700 м²), перекрытую арками пролетом около 20 м и связанную с обоими экспозиционными залами. Оранжерея имеет, кроме главного, еще два входа снаружи, из-под обрамляющих павильон боковых аркад.

Судя по эскизному проекту. павильон Грузинской ССР должен быть выразительным архитектурным сооружением. Композиция построена на контрастах и удачно противопоставляет ажур выступающего вперед об'ема гладким стенам второго плана.

Положительной особенностью проекта является также достигнутая проектировщиком связь павильона с окружающим пространством, чему способствует как прием решения дворика, так и боковые аркады.

Знание исторических памятников позволило архитектору смело и остроумно применить некоторые элементы, характерные для национальной архитектуры Грузии. Наиболее смело решена легкая ажурная аркада парадного дворика. Здесь использован прием декоративного оформления стены, нередко встречающийся в Грузии. Архитектором в данном случае оставлены лишь тонкие пучки колонн, стена же, на которой обычно создавалась подобная рельефная декорация, отброшена. В результате он добился нового качества: подчеркнута сознательная декоративность приема, превращающего аркаду фактически в решетку.

Давая положительную оценку этому безусловно интересному проекту, хочется отметить допущенные, по нашему мнению, в проекте композиционные ошибки. Особенно сильно они дают себя знать в решении отдельных элементов дворика.

Аркады, обрамляющие дворик с трех ограниченных стенами павильона сторон, поставлены непосредственно на стены, сохраняя тот же ритм и пропорции, как и на фасаде. Вследствие этого возникает впечатление случайно срезанной линии стены. Тонкие колонны, к тому же еще заостренные книзу, как бы «протыкают» павильон и продолжаются где-то внутри, за плоскостью стены.

Возможно, что более верным в композиционном отношении было бы окружить дворик аркадой до самого низа, оставив между аркадой и стенами некоторое пространство, или ту часть аркады, которая дополняет стены, до высоты центральной части фасада решать в ином ритме и пропорциях.

Орнаментальный ковер на стенах дворика решается чересчур крупными элементами (сторона квадрата геометрического рисунка почти равна пролету арки фасада), что неблагоприятно отражается на масштабности павильона и зрительно уменьшает его размеры. Правильнее было бы рисунок украшающего стены орнаментального ковра сделать мельче.

Венчающая павильон скульптурная композиция, включающая герб Грузинской ССР, орден Ленина и плоды изобилия, хорошо нарисована, но недостаточно силуэтна. При строгих прямоугольных формах общего силуэта павильона, венчающая павильон скульптурная группа должна была получить более тонкий и сложный силуэт.

Павильон Армянской ССР явится, очевидно, одним из наиболее интересных архитектурных сооружений, оформляющих площадь народов СССР.

Сравнительно небольшой по своим размерам, этот павильон получил в проекте архитектора К.С.Алабяна очень четкое и лаконическое выражение. Прямоугольный план удлиненных пропорций имеет предельно ясную схему.

В павильоне три зала, предназначенных для экспозиции. Главный или вводный зал, занимающий больше половины всей площади, решается тремя нефами на основе базиликальной схемы. Два других — малых зала расположены сзади главного и образованы путем деления оставшейся площади узкой полосой подсобных помещений на две равные части. График движения и распределение стендов обеспечивают беспрерывный поток посетителей. Вход в павильон расположен по оси здания: две двери по бокам входа служат выходами, распределяя выходящую публику на боковые магистрали.

Внешнее решение павильона вполне соответствует его плану. Он задуман единым легко читаемым об'емом с частично повышенной средней частью соответственно среднему нефу большого зала. Главный фасад решается в виде величественного портала, увязанного по своим размерам, ширине и высоте с более высокой средней частью павильона. Портал фланкирован с обеих сторон невысокими арочными элементами. Фасад получил таким образом ясно выраженное трехчастное членение, отражающее вовне принятую автором пространственную базиликальную схему. Гладкая стена второго плана в глубине портала оформлена композицией из трех арок (средней высокой и низких боковых). Находящиеся по бокам главного входа выходные двери расположены соответственно фланкирующим портал аркам. Они представляют собой простые прямоугольные проемы, лишенные даже наличников, чем выгодно подчеркивается богатство главного входа.

Мозаичные плафоны центрального портала и скульптурные группы в боковых открытых арках должны еще более подчеркнуть парадность и значение главного фасада.

Семь монументальных ступеней, по ширине равных проему портала, связывают павильон с уровнем площади. Остальные фасады разработаны с тем же вниманием и тщательностью, что и главный, и представляют не меньший интерес.

Боковые аркады решены в виде гладких оштукатуренных стен, расчлененных каждая шестью арочными проемами, пять из которых являются окнами, а шестой (угловой) открытой аркой.

В верхней части стены боковых фасадов увенчаны маленькими ритмическими чередующимися фронтончиками, которые расположены над арками, что способствует обогащению силуэта здания. Задний фасад решен аналогично боковым.

Благодаря простоте решения этих фасадов, композиционно построенных на контрасте стены и арочных проемов, главный фасад приобретает более торжественный характер. Противопоставив простой гладкой стене арочные окна, обрамленные рельефными наличниками и узорным скульптурным витражем, архитектор придает наибольшую выразительность обоим этим элементам.

Во всех своих частях павильон не имеет чисто декоративных, органически вытекающих из его пространственной сущности элементов. Главный фасад является естественным завершением остальных, выражая одновременно и внутреннюю пространственную схему павильона.

Подлинности и убедительности архитектуры рассматриваемого сооружения в большой степени должно способствовать и то, что павильон запроектирован из капитальных материалов.

Основной строительный материал — кирпич. Все архитектурные детали, как наличники, архивольты и т. п., должны быть сделаны из красивого естественного камня (айрумского известняка), цоколь и ступени из базальта. Узорные витражи окон представляют собой ажурные рельефные композиции, резанные по гипсу. Штукатурка стен цветная, с добавлением мраморной крошки.

С большим вниманием и тщательностью разработаны интерьеры павильона. Главный, вводный зал, решенный, как уже указывалось выше, в виде трехнефной базилики с высоким центральным нефом (12,5 м) и более низкими боковыми нефами (7,6 м), получил в проекте серьезное и монументальное выражение.

Центральный неф отделен от боковых пятью арочными проемами. Арки покоятся на квадратных профилированных столбах, увенчанных капителями, изящного рисунка. Архивольты арок украшены рельефным растительным орнаментом. Стены над аркадой предполагается покрыть фресковой живописью. Потолок среднего нефа оставляется белым с тем, чтобы служить рефлектирующей поверхностью для подвесных люстр из полупрозрачного мрамора. Потолки боковых нефов — деревянные, кессонированные. Полы в главном зале будут выложены мраморными плитами.

В глубине среднего нефа по оси входа устанавливается на гранитном пьедестале скульптура товарища Сталина. Интерьеры малых зал решены более скромно и интимно. Освещение всех трех залов — естественное, через большие арочные окна (9 окон для большого зала и по 2 — для каждого из остальных).

Естественное освещение внутренних помещений является одной из положительных сторон в решении павильона и выгодно отличает его среди ряда других павильонов, где, по причинам, не совсем понятным, проектировщики отказались от дневного света.

На примере этого павильона можно лишний раз убедиться в том, как сильно способствует соблюдение, казалось бы, элементарнейшего требования естественного освещения созданию логичной, простой и понятной архитектуры. И, наоборот, как много нужно изобретательности, декоративных ухищрений и т. п. для того, чтобы добиться удовлетворительного результата при глухих, лишенных оконных проемов, стенах.

С большим тактом архитектор использовал в решении своего павильона некоторые элементы старой архитектуры Армении. Обрамление арочных проемов нефными тянутыми колонками с капителями и базами, применение этого же мотива в виде пучков для оформления антовых стен портала и наружных углов — все это приемы, характерные для древней армянской архитектуры.

Глубокое знание национальной архитектуры Армении и сознательное использование некоторых ее принципов положительно сказывается на решении общего силуэта здания и связи его с окружающим пространством.

Некоторые сомнения вызывает лишь решение интерьера, точнее, главного зала. Примененная здесь в своем классическом виде базиликальная схема с довольно тяжелыми столбами, поддерживающими арки, и глухая стена над аркой создают впечатление некоторой тяжести и суровости, что никак не соответствует легкости жизнерадостности и «современности» (несмотря на использование отдельных элементов старой национальной архитектуры) экстерьера.

В целом проект производит самое благоприятное впечатление.

Н.Уманский